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This choice of perspective is independent of the question whether or not the narrator is a character in the story as will become clear below. To express the distinction between narrative voice who speaks?

An external focaliser is a focaliser who is external to the story Rimmon-Kenan An internal focaliser is a focus of perception of a character in the story, and thus also called character-focaliser.

The distinction is best illustrated by comparing it to the change in camera perspective in the following video clip from Oliver Twist see video clip.

At first the camera presents an overall perspective, a point of view that hovers above the scene and the audience is able to see the entire scene all at once.

A similar effect can be achieved in a verbal narrative. The paragraph begins with someone smelling different smells and it seems these smells are perceived of as attractive.

In the last sentence it becomes clear that this someone is in fact a young dog; he is the focus of perception, the focaliser. Obviously, it is not the dog who speaks here.

In the terminology introduced by Stanzel, this combination is called figural narrative situation. Focalisation does not have to stay the same throughout a narrative.

A change in focaliser often introduces another point of view and thus variety into a narrative. This represents a combination of heterodiegetic narrator and external focalisation.

Internal focalisation can be more obvious still when the language abilities and mind style of the focaliser are realistically reproduced.

This is a little difficult in the case of a dog but it becomes quite possible for instance in the case of children as focalisers.

It is quite possible to imagine that this is the perception of a little boy as he might express it to himself: It is again a heterodiegetic narrator and an internal focaliser.

There are various reasons for such distrust. Some narrators tell deliberate lies or omit crucial information. Of course in this case, the reader does not realise that this narrator is unreliable until the very end.

In other cases the narrator simply does not know enough to give an accurate account of what actually happened.

He tries to piece together various bits of information he receives and indulges in a number of speculations, but he is never quite certain.

English novelist, journalist and pamphleteer. Novelist and critic who was born in colonial America but lived and wrote in Britain. English novelist and critic.

Irish novelist and short-story writer. English novelist and dramatist. Narrators and Narrative Situation While other categories of analysis, such as characterisation, plot or space are useful both for the analysis of narrative and drama, the category of narrator is unique to the more diegetic genres narrative prose and narrative poetry.

Narrative Voices Narrative situation is an aspect of discourse , which means that it is part of the analysis that examines HOW a narrative is told.

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Sprechstunde nach Vereinbarung per E-mail NA thomas. Ausnahmen werden auf der Homepage bekanntgegeben. Montag, Mittwoch und Donnerstag 09 Sign up on the list outside room These two aspects together are also called narrative situation.

Some critics also talk about narrative perspective or point of view in this context, though these terms do not always distinguish clearly between narrative voice and focalisation.

Narrative situation is an aspect of discourse , which means that it is part of the analysis that examines HOW a narrative is told. It is characteristic of narrative prose and narrative poetry that it is always told by someone, i.

This is not the case in drama or film, where the characters generall speak directly. When one examines narrative voice, one basically wants to know who speaks , or more precisely, who tells the story.

This does not change the narrative situation; it is still the narrator who speaks. The first distinction that is made, following Genette , is between a narrator who is also a character in the story — a homodiegetic narrator , and a narrator who is NOT a character in the story but in a way hovers above it and knows everything about it — a heterodiegetic narrator.

If the homodiegetic narrator is also the protagonist of the narrative, it is an autodiegetic narrator. Note by the way that the narrator is NOT the same as the author.

This is especially obvious in the case of homodiegetic narrators; a male author can create a female narrator without necessarily putting his own gender up for question and one author can create different narrators in different books without having to be suspected of a split personality.

The necessary separation between author and narrator also holds for heterodiegetic narrators, of course. Even in autobiographical texts the distinction between author and narrator is useful, since the narrating I is always partly a construction and thus not identical with the author.

The communication situation in prose texts thus comprises three levels: Authors and readers are frequently embedded in different historical and cultural contexts.

Character 1 Character 2. Compare the types of narrators in the following two examples: Nonetheless, the scope of the information we receive is quite different.

Moll Flanders is a homodiegetic-autodiegetic narrator. She is herself the main character in the story she tells and there is a lot she does not know about herself as a very small child or can only relate from hearsay.

In contrast, a well-informed heterodiegetic narrator is able to give us information of considerable detail about Arabella. The report about Arabella is by contrast much more distanced.

One makes a further distinction between overt and a covert narrators. An overt narrator seems to have a distinct personality, someone who makes his or her opinions known.

A covert narrator, on the other hand, is hardly noticeable. It is a covert narrator who concentrates on showing rather than telling. The narrator is the agency that transmits the events and existents of the narrative verbally.